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1、京剧发声有以下方法⑴真嗓亦名大嗓、本嗓。
2、京剧演员发音方法之一。
3、演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。
4、用真嗓发出的声音称真声。
5、如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。
6、真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。
7、京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。
8、小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。
9、⑵假嗓亦名小嗓、二本嗓。
10、京剧演员发音方法之一。
11、系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。
12、用假嗓发出的声音称假声。
13、发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。
14、假嗓发音的音调较真嗓为高。
15、京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。
16、⑶左嗓，京剧声乐名词。
17、主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。
18、老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。
19、另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。
20、⑷吊嗓亦作调嗓。
21、京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。
22、演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。
23、有的先用一般调门，然后适当升高。
24、吊嗓的作用：1。
25、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。
26、2。
27、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
28、⑸喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。
29、喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。
30、待声音舒放后，再以唱段进行练习。
31、⑹丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。
32、演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。
33、一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。
34、⑺云遮月，京剧声乐名词。
35、这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。
36、这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。
37、谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。
38、⑻塌中，京剧声乐名词。
39、演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。
40、有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。
41、用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。
42、⑼脑后音，京剧发声的一种。
43、又名背工音。
44、一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。
45、脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。
46、脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。
47、老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。
48、旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。
49、⑽荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。
50、京剧声乐名词。
51、指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。
52、大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。
53、有时也由于练声不得法所致。
54、⑾冒调，京剧声乐名词。
55、指演员唱曲音调略高于规定的调门。
56、大部分是由于先天生理条件所造成。
57、有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。
58、⑿走板，京剧声乐名词。
59、指演员唱曲不符合规定的节拍。
60、京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。
61、⒀不搭调，京剧声乐名词。
62、指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。
63、习称跑调。
64、⒁气口，京剧演唱方法之一。
65、指演员唱曲时吸气的方法。
66、京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。
67、气口包括换气、偷气两种。
68、换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。
69、⒂换气，京剧演唱方法之一。
70、演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。
71、换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。
72、唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。
73、⒃偷气，京剧演唱方法之一。
74、指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。
75、如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。
76、⒄嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。
77、如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。
78、⒅长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。
79、长吭好似加大音量。
80、⒆砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。
81、演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。
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